如何充分发挥笔画线条的书法艺术体现

作者:亚博全站app官网登录发布时间:2021-11-18 00:46

本文摘要:在分析笔画线条的艺术因素时,我们也发现,无论哪种风格,哪一位书法家,如果不单独运用长短、力度、运动等艺术因素,哪一种风格,哪一位书法家运用的艺术因素更多,那么这种风格的艺术表现和艺术家的信法之作就会突出,所以艺术水平会有高低不平的差别。 一、相应的长度 刘熙载提出草书仍有危险性的观点。 作者认为草书的笔画运动是由危险的笔画形式构成的。笔画的危险在于写字时拒绝笔直。 事实上,为了使书写动态,不仅草书是以公平闻名的楷书,而且横画也是后仰书写,竖画是侧斜书写,只是幅度小于草书。

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在分析笔画线条的艺术因素时,我们也发现,无论哪种风格,哪一位书法家,如果不单独运用长短、力度、运动等艺术因素,哪一种风格,哪一位书法家运用的艺术因素更多,那么这种风格的艺术表现和艺术家的信法之作就会突出,所以艺术水平会有高低不平的差别。

一、相应的长度

刘熙载提出草书仍有危险性的观点。

作者认为草书的笔画运动是由危险的笔画形式构成的。笔画的危险在于写字时拒绝笔直。

事实上,为了使书写动态,不仅草书是以公平闻名的楷书,而且横画也是后仰书写,竖画是侧斜书写,只是幅度小于草书。草书在这方面已经到了极致。

运动是通过笔画线条形状的变化来实现的,也就是通过笔画偏差、角度、对错、粗细、明暗、曲度等等的变化来实现的。这些变化就像河水流动的动态之美。

水在具有相应坡度、落差和一定距离的河流中流动,存在引起河水阻力的因素,如河流曲率和宽度变化。只有有了这些因素,河流流动的动态之美才会丰富多彩。比如瀑布在落差大的时候会出现直下的瀑布,坡度大的时候会出现湍急的漩涡,坡度小的时候水流慢的时候会出现蓝绿色的景观。索靖的《草书势》以笔触的形式做出了如下体现动态之美的外观:“草书如银钩般婀娜,若浮若惊,若不发,若安则虫蛰,或去则返,婀娜矫健而桓桓。

”从“万若隐钩”这句话可以看出,这一段的形状是草书笔画。索靖草书笔画的动态美是通过人们可以看到的动物的详细动态来表达的。“漂了就惊了,翅膀不放了。

”指出草书笔画的笔画就像受惊的小鸟扬起翅膀不飞。其实这只是一种绘画方式,来说明草书笔画的形态风险绝对是动态美的主要因素。如果有一只鸾鸟,它的翅膀抬起来了,那么从图中可以想象,那是一只鸟正在起飞的飞鸟。

通过太多的分析,我们发现笔画线长、力度、运动等艺术因素是汉字固有的,而不是强加的,只是这些因素因个体书法家和书法家的使用不同而不同。

比如隶书强调力度感,草书强调动感。由于书法家的造诣和创作地位的不同,同一风格中各种艺术因素的运用也不同。作为行书,王羲之和颜真卿的人物乍看之下差别很大,这种差别发生在这些艺术因素的运用上。

即使是同一书风、同一书法家的不同作品,出差也会有其他的艺术特色。由于各种艺术因素的运用,形成了书法家个性化的气势风格,甚至个性化和门户化的特点。

笔画线条的对错对书法艺术的体现有什么影响?书法笔画线条能体现直线曲线的权重,笔画越长,这些因素越饱满。从书法成长的历史来看,我们的祖先在造字之初就从实用开始,因为书写工具的原始简笔画更简单、更短、更容易书写,所以当时的字笔画线条短小、简单。

随着社会实践的需要,书写工具的革新和艺术地位的提高,书法线条的长度逐渐延长,字体也逐渐放大。线长了,笔画变化就丰富了,比如线本身的升降,萎润,拉直弯曲,拉刷等等。

笔画与笔画线的关系会发生变化,如相交、接触、相对、对立、呼应、对应等。随着笔画的延伸,书法的艺术表达变得丰富多彩,从而适应了人们日益增长的浏览和实际需求。它不仅用夸张的手法延伸单笔,还直接连写几笔,甚至连写几个字、一行字,使笔画线条达到极致,其艺术表现力也延伸到极致,所以人们称草书为各种书籍中的艺术高峰。

但书法线条并不是越长越好,不能充分展现笔画线条的内在丰富性。笔画长了,笔墨变化就枯竭了,很容易导致艺术表现的重复,艺术生命的枯竭。所以书法笔画的线条要有最好的长度,这是受笔画粗细的限制。笔画细的最好长度是短笔画粗的时候长。

笔画线条的长度主要受毛笔——的限制。毛笔的原料是动物毛,有长度。

毛笔的长度在一定程度上限制了毛笔的粗糙度。写的时候感觉毛笔在一定厚度以上,写出来的字效果就没了。书法不是用扁刷来画粗而对称的笔画,无论多宽。

用毛笔写字时,笔画是用墨笼在一起而不是摊开来写的,所以叫中心笔,写出来的字又粗又有立体感。从这个感觉来说,笔画的宽度应该叫粗细。它是在特殊情况下用扁平的笔尖来刷字,所以不能作为书法艺术的基本元素。

二、相应的动感

那么中风的骨头和肉是什么呢?笔画是一本书

法形象的基础构件同时还是实现书法美学的基本因素。凭据卫烁的“骨血”看法骨与肉是通过什么形式给读者浏览的呢?笔者者认为笔画形态的骨与肉是通过墨色枯润、浓淡、迟速、藏露、提按、转折、形态(如粗细、周遭、是非、宽窄、曲直)等因素来组成的。如枯、浓、速、露、按、折、粗、方、宽、直属骨而润、淡、迟、藏、提、转、细、短、窄、曲属肉。

因为在人们的视觉履历里墨色湿润给人以力度小的感受墨色干枯给人以力度较大的感受;墨色浓重给人以力度大的感受墨色轻淡给人一种力度小的感受;藏锋给人力度小的感受露锋给人力度大的感受;提笔给人力度小的感受按笔给人力度大的感受;折笔给人力度大的感受转笔给人力度小的感受;笔画粗会给人力度大的感受笔画细给人力度小的感受;方笔给人以力度大的感受圆笔给人以力度小的感受;行笔速度快给人力度大的感受行笔速度慢给人力度小的感受。书法创作就是使用这些骨与肉的因素去构筑书法笔画的力度美。我们还知道在书写时书者并不是单一地运用这些力度元素的有时会同时运用两种以上或全部元素的只有这样才气体现出书法形象美的多元化来。

笔画线条具有是非、粗细、浓淡、润枯、周遭等艺术体现因素据笔者浅见其中线条长度是这一切艺术体现因素的总纲。

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三、相应的力感

书法就是把是非粗细不等的笔画线条根据一定的艺术体现纪律组合在一起组成汉字、篇章的艺术。笔画线条是书法艺术语言组成的最基本元素之一。欲使书法艺术发挥到极至就必须充实发挥书法艺术语言的种种组成要素而发挥笔画线条这一基本元素的功用就显得尤为重要了。

那么笔画线条的艺术元素的功用又是如何发挥的呢?

如何明白书法形象的力感和力度美呢?力度是有形的还是无形的只可意会不行言传的?笔者认为书法力度是有形的是可以通过逻辑推理的方式来解读的。

长度既可体现时间又可体现空间而时间和空间即是整个宇宙。时间的长度对于人来说就是生命的旅程。人生存的时间长履历就会相对富厚就会履历童年、少年、青年、中年、暮年的生老病死的全历程。

固然由于社会和小我私家等原因同样年事的人所履历也会有所差别可是时间长度是权衡人生履历的重要方面。同样空间越大其内在就越富厚。如北京至拉萨的铁路是因旅程遥远经由的地方多地理情况变化大沿途的景物富厚多彩成为新兴的旅游新干线而被世人关注的。书法笔画线条无论是书写还是浏览既需要空间也需要时间从这个意义上说书法线条的长度可以涵盖整个书法艺术的体现形式。

笔画线条要有相应动感只有动感的笔画才气发生艺术的熏染力如何让笔画线条动起来呢?

线条的艺术发挥极具个性化每一位书家使用笔画线条是纷歧致的在造成艺术水平高下的同时也造就了差别的艺术气势派头使书法艺术发生了气势派头与门户使书法艺术出现出千姿百态万紫千红的艺术魅力来。

四、综合发挥线条的艺术体现因素

为了对书法笔画线条形象力度有一个科学、全面的明白我们有须要对力度举行量化处置惩罚。

如果把无力定为0力度最高值量定为100的话那么力度就会泛起从0至100的差别力度。如果引入阴阳刚柔的观点0——100度之间又可划分为阴柔、刚柔兼济和阳刚之美三种。

汉字为发挥线条的艺术体现提供了时间和空间。

可以看到汉字以笔画线条为艺术体现的基本单元汉字自己为附着长度、力感、动感这些艺术因素提供了前提条件使汉字发挥线条艺术成为可能。

卫烁的《笔阵图》论述了笔画力度的组成:“善笔力者多骨不善笔力者多肉多骨微肉者谓之筋书多肉微骨者谓之墨猪。

”从卫烁的看法看笔力实际上由骨与肉两种因素决议多骨微肉被称为筋书多力丰筋被卫烁称为书法艺术形象的最高境界。我们不妨把骨在字中的比例确定为书法形象力度的指标。0——10度为纯阴纯柔在笔画形态上体现为纯肉无骨。

即笔画雍肿、重浊、钝圆或笔划纤细、行笔速度极慢就象墨随意堆放在纸上无力感。11——40度为阴柔美其笔画周遭兼备体现为圆笔多肉多骨少笔画较细、行笔较慢。

41——60度为刚柔兼济之美体现为骨血均停笔画粗细相当行笔速度中等。61——90度为阳刚美体现为骨多肉少行笔速度较快笔画较粗方笔多圆笔少。91——100为纯刚纯阳体现为有骨无肉行笔速度快纯粹是方笔笔画粗壮、入笔和收笔锋棱显着峭露飞白较多甚至多是飞白笔画坚挺直画多无弯和圆转的笔画。

那么什么是线条的力呢?书法艺术形象的力是指书法作品形象发生的与人视觉上的力学履历相似的感受。书写行笔时笔与纸发生的磨擦力、笔画形态上给人在浏览时感受到的一种力如在笔画线条上和形态上如正在扯开的弓被大风吹拂的大树被臂力、风力吹拉弯但又是尽力反弹的的一种状态。

对这种力的感受巨细即力度对力的差别感受称为力感。

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